Vermeer

Het Rijksmuseum in Amsterdam verwacht honderdduizenden bezoekers voor een historische expo met 28 schilderijen van Johannes Vermeer.

En onder de egaal gekleurde wand achter het “ [Brieflezend meisje aan het venster](https://www.rijksmuseum.nl/nl/stories/thema/vermeer/story/alle-vermeers-brieflezend-meisje-bij-het-venster)” bleek een schilderij-in-het-schilderij geschilderd, een Cupido of liefdesengeltje, wat meteen verwijst naar de brief waarin het meisje zeer verdiept is… Op bijna alle schilderijen valt het licht van links de kamer binnen door een raam, om daarna mensen en voorwerpen heel precies aan te raken. [Melkmeisje](https://www.rijksmuseum.nl/nl/stories/thema/vermeer/story/alle-vermeers-het-melkmeisje)” probeerde Vermeer eerst een plank met kannen af te beelden en ook een soort mand aan haar voeten. En de illusie is compleet: als toeschouwer ben je in die kamer, je bent erbij.” Taco Dibbits beaamt: “Vermeer creëert een “ideale wereld” van rust en intimititeit. Hier is het licht zo en daar anders; hier verandert Vermeer de vloer. Chevalier zag het schilderij op de vorige Vermeer-expo in 1996, kocht een poster en hing die boven haar bed. Toen het boek daarna in 2003 werd verfilmd met Colin Firth en Scarlett Johansson, was het hek van de dam: het schilderij werd nog beroemder dan het al was. “Anderhalf jaar later vroeg ik me af wat de relatie was tussen het model en de schilder. Zij is de Amerikaans-Britse schrijfster die met haar roman “Girl with a pearl earring” of “Het meisje met de parel” in 1999 een internationale bestseller te pakken had. Recent wetenschappelijk onderzoek heeft ook verrassingen aan het licht gebracht in de verstilde interieurs van Vermeer. Ogenschijnlijk gebeurt er niet veel, maar het zit hem in de zeer bijzondere, verstilde sfeer die Vermeer schept.

Het was altijd al een grote wens van het Rijksmuseum om een overzichtstentoonstelling van Vermeer (1632-1675) te maken. "Maar die wens leek onmogelijk", ...

"Om zoveel mensen de mogelijkheid te geven van Vermeer te genieten", aldus Dibbits. "De intimiteit van zijn werk doet de tijd stilstaan in een wereld waarin zoveel op ons afkomt." "En nog steeds heeft iedereen die dat heeft gezien het daarover", aldus Dibbits.

Nog voor de opening blijkt de tentoonstelling Vermeer een publiekstrekker te zijn. Het Rijksmuseum neemt maatregelen om de stroom bezoekers in goed...

Abbie Vandivere, restaurator in het Mauritshuis, is te zien als één van de 2 experts in het tv-programma de Nieuwe Vermeer.

In het tv-programma De Nieuwe Vermeer brengen creatievelingen en professionele kunstenaars uit heel Nederland deze verdwenen werken tot leven. Het technische aspect van de werken van Vermeer geeft een beter beeld van hoe Vermeer zijn werken samenstelde. Hierdoor ontstaat er een duidelijk beeld van gebruikte verfsoorten en de herkomst ervan. In het project Meisje in de schijnwerpers werd in 2 weken tijd Meisje met de parel grondig onderzocht, het analyseren van de data en resultaten duurde vervolgens 2 jaar. Abbie werkte als hoofdonderzoeker aan het onderzoeksproject van Meisje met de parel in het Mauritshuis. Abbie deed in dit onderzoek belangrijke ontdekkingen: zo blijkt het Meisje met de parel wimpers te hebben.

De tentoonstelling 'Vermeer' in het Rijksmuseum in Amsterdam. Beeld Rijksmuseum/ Henk Wildschut.

Johannes Vermeer werd na zijn dood al snel vergeten. Tot een tegendraadse Fransman de wereld overtuigde van de genialiteit van de Delftse meesterschilder.

Vermeer is de eerste overzichtstentoonstelling van de Delftse meester in het Rijksmuseum. Het is te hopen dat de expositie niet ten onder gaat aan ...

Vermeer is de eerste overzichtstentoonstelling van de Delftse meester in het Rijksmuseum. Het is te hopen dat de expositie niet ten onder gaat aan ...

Online is sinds deze week een reconstructie te zien van de Hooikade, de plek waar Vermeer rond 1660 zijn beroemde 'Gezicht op Delft' schilderde.

De digitale reconstructie stelt bezoekers in staat om in 360° rond te kijken over de kade. Binnenkort wordt ook een reconstructie gemaakt van de Markt in Delft, met het huis waar Vermeer opgroeide. Online is sinds deze week een reconstructie te zien van de Hooikade, de plek waar Vermeer rond 1660 zijn beroemde stadsgezicht schilderde.

De grootste Vermeer-tentoonstelling ooit opent vrijdag in het Rijksmuseum in Amsterdam voor het publiek, maar de expositie, waarop 28 van de 37 schilderijen ...

Bijvoorbeeld op de plek waar nu het Meisje met de parel hangt. En De dame met het wijnglas , ook bekend als Dame en twee heren uit het museum in Braunschweig kon niet komen omdat de scholieren uit de Duitse deelstaat Nedersaksen dit jaar eindexamen doen over Vermeer.” Dat was in 1996 in het Haagse Mauritshuis en destijds waren er ’slechts’ twintig werken van zijn hand te zien. De tien zalen in de Philipsvleugel zijn ervoor vrijgemaakt. De kwaliteit van die werken staat als een huis en onderstrepen het genie van de oude meester. Het doek Het concert uit Boston is in 1990 gestolen en sindsdien ontbreekt ieder spoor. Bijna 30 jaar geleden was er voor het laatst een grote Vermeer-expositie te zien in Nederland. Voor het oog van de camera putten ze zich uit in superlatieven over de Hollandse schilder, van wie vrijwel al zijn topstukken nu samen te zien zijn: Van het Gezicht op Delft uit het Mauritshuis tot de Vrouw met weegschaal uit de National Gallery of Art in Washington. Maar waar het is? „Dat het toch gelukt is, is allemaal te danken aan de verbouwing van kunstmuseum The Frick Collection in New York”, stelt Dibbits. Met tenminste 28 schilderijen vanuit de hele wereld is dit de grootste Vermeer tentoonstelling ooit. Nog los van de torenhoge reis- en verzekeringskosten, staan musea hun publiekslievelingen niet graag af.

De 28 schilderijen van Vermeer hangen er vorstelijk bij in het Rijksmuseum. De tentoonstelling is bij voorbaat een succes, maar recensent Joke de W...

De grootste Vermeer-tentoonstelling ooit opent vrijdag in het Rijksmuseum voor het publiek, maar de expositie, waarop 28 van de 37 schilderijen van de ...

De vraag naar tickets voor de vrijdag startende Vermeer-tentoonstelling is zo groot, dat er al meer dan 200.000 tickets verkocht zijn.

Van Johannes Vermeer weten we eigenlijk maar weinig, behalve dat hij katholiek was. En dat hij meer voor ogen had dan alleen de weergave van het huiselijke ...

Dat sluit aan bij het gedachtegoed van Ignatius van Loyola, stichter van de jezuïetenorde, die in zijn Geestelijke oefeningen de gelovige vraagt om voor het gebed de mogelijkheden zorgvuldig te ‘wegen’ om een ‘evenwichtig’ levenspad te vinden. Pieter Roelofs loopt in de analyse van de boedelbeschrijving het hele huis door met die katholieke leidraad in gedachten, en zo ontstaat een beeld van Vermeers wereld als een wel zeer devote sfeer, een huis waar elk onderdeel een religieuze betekenis heeft en door familie wordt gebruikt als hulpmiddel bij contemplatie en gebed. In de opkamer boven de kelder hingen bijvoorbeeld ‘een schilderij uijtbeeldende Christus aent Cruijs’ en ‘een schilderij vertonende een vrou met een ketting aen’ – mogelijk een vrouw met parelsnoer. Voor het verkrijgen van het lidmaatschap van het gilde moest je zes jaar bij een schilder in de leer, maar van Vermeer is geen leermeester bekend. Het frappante is dat Vermeer en zijn echtgenote dat contrast ook in hun eigen huis creëerden. Als in die glorieuze zeventiende eeuw een kunstenaar toch katholiek bleek te zijn – Vondel, Jacob de Wit, Jacob van Campen – dan was dat bijzaak, want ze lieten zich in hun kunst immers niet als katholiek gelden. Als schutter had Vermeer een rol bij het beschermen van zijn stad, en hij zal gewoon deel hebben uitgemaakt van schuttersfeesten en -optochten. Het katholieke geloofsleven (…) maakte deel uit van het dna van de wijk, wat niet alleen een aanzienlijke invloed had op het gezinsleven van Vermeer, maar ook op zijn kunst.’ Zijn vader runde een herberg aan de Markt en handelde in kunst. Max Rooses: ‘Hij is in zijne binnenhuisjes de jeugdige, zilverige schilder bij uitnemendheid, conterfeiter der lente en der blijheid in het leven en in het licht.’ Het is dus te begrijpen dat een bereisde schrijver als Max Rooses (1839-1914), conservator van Museum Plantin-Moretus, in 1898 in Londen een Vermeer ziet hangen en niet weet hoe hij dat werk en die schilder moet plaatsen. Er is wel het een en ander, er is een uitgebreide beschrijving van zijn boedel, bijvoorbeeld, opgemaakt na zijn dood, maar er is ook een heleboel niet.

'Hebben jullie al kaarten?', zei iemand in het AZ-stadion tijdens de rust van het bekerduel tegen FC Utrecht op de plek waar de broodjes kroket wer...

Het 'blauwe vrouwtje' heet ze. Of, iets minder denigrerend, 'vrouw met brief, dan wel 'brieflezende vrouw'.

En naar de jonge versie van mijn moeder, van wie ik alleen nog foto’s heb. Net als de knot op het achterhoofd van de vrouw, die erg leek op de Grace Kellyrol die mijn moeder vaak droeg. Mijn moeder bleef bij me, dus ik miste de afbeelding niet echt. Ze was mijn moeder, daar was ik van overtuigd. Zo vanzelfsprekend als de aanwezigheid van mijn moeder was, zo vanzelfsprekend was dat schilderij. We weten niets van deze vrouw, zoals we ook weinig weten van de schilder.